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金庸小说的反响
作者:未知 来源:1海外华人网
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    近来,根据金庸同名小说《天龙八部》改编的电视剧风靡全国,在观众中引起了巨大反
    响。我们特邀《北京青年报》记者余韶文、尚晓岚和青年导演孟京辉就此话题展开讨论,以
    飨读者。
    余昭文:从小说技巧上说,《天龙八部》并不成功,特别乱,恐怕和他的写作方式有关
    系。但在金庸小说中《天龙八部》人物最多,线索最多,悬念最厉害、最热闹。
    解玺璋:也有人说金庸小说中两部最好,一部是《天龙八部》,一部就是《鹿鼎记》。
    尚晓岚:他的小说都很好,如果说最高成就我认为是《鹿鼎记》。人物的评价是另一回
    事,可从小说技巧的完美和人物的独特性来说,还是《鹿鼎记》更好。
    余韶文:看过很多香港电视剧,有一个特点,导演变得特别次要,香港电视剧没有名导
    演,电影好像还有比较有名的导演,但电视剧没有,他们更偏重编剧和演员,像金庸的小
    说,金庸就把风格给固定了,谁导演并不重要。
    尚晓岚:观众就是看演员呢,谁跟他心目中的形象最相似,是他们最津津乐道的,最关
    心的。
    孟京辉:金庸的作品是非常戏剧性的。故事人人知道,打开电视从任何地方看都没问
    题。从金庸重新走红可以看出故事和讲故事的方式是非常重要的。
    就改编而言,国内的改编目前看还太一般。他们还缺乏勇气,事实上,现有改编作品的
    失败很大程度上是缺乏胆量的失败。就电视剧而言,大多只是增加人物,增加集数的表层改
    编。而在港台,他们更自由,更大胆。比如《花田喜事》改自《水浒》中的小霸王周通娶
    亲,同是故事已与以前的面目全非。尽管他们的艺术性不强,但他们能很快地激活创作者的
    想像力与活力,并且,他们能迅速形成路数,形成能量。我认为,改编是一条非常好的出
    路。你用重金未必能找到质量好的作品。而改编则是在没有好的自创作品时的必然选择。改
    编既是一种积累,又是一种创作。去年,我们在改编《一个无政府主义者的意外死亡》时,
    通过改编———创作形成一种模式激活了自身的创作力,我们目前正在创作的新戏就是在这
    种状态下形成的。
    解玺璋:咱们是不是太强调电视剧的认识功能,其实电视剧没有太多的认识功能。
    余韶文:观众到底喜欢什么电视剧?咱们总也没闹明白。香港电视剧老给咱们上课,像
    《婚姻物语》有什么呀,恨不能比《我爱我家》还省钱,照样看的人不少。咱们这动不动就
    去美国欧洲拍片,没人看还是没人看。
    解玺璋:我一直觉得香港编剧心理负担比较放松。
    余韶文:咱们改编金庸也一定要加很多自己的东西,很多人觉得,如果拍出来和金庸一
    模一样,要我这导演干什么?其实,金庸的东西并不都是娱乐性,确实有一种百科全书的感
    觉。关键是人家这百科全书是建立在好看基础上的。
    尚晓岚:金庸的读者这么多,多少人把书读得滚瓜烂熟,看电视剧的乐趣在哪呢?
    余韶文:金庸小说好看一个原因就是金庸善于戏说,很多人以为金庸写的就是历史,其
    实是一种误解,他写了很多历史上真有其人的形象,但并不拘泥于历史。
    解玺璋:我觉得这里有个叙事观念的问题。
    余韶文:比如评书演员,他们的故事就是千百年讲下来的,我只要站在那里,一分钟不
    吸引人就麻烦了,没人听了。金庸他们也是这样,三天写不好就没人买报纸了。
    解玺璋:他是按照中国传统的讲故事的方式,不是按照新的小说的结构方式。当然他的
    小说中也有西方的结构方式,但总的来看,他的叙事还是传统的。
    余韶文:但金庸并不是没有追求,梁羽生就没有内涵,金庸你看热闹也行,往深了也有
    滋味,而最大的区别是金庸的小说是叛逆性格,而梁羽生是正统性格,金庸是博大精深,梁
    羽生就是正统的。
    尚晓岚:金庸和古龙更有可比性。
    解玺璋:新武侠和解放前的武侠小说有联系吗?
    尚晓岚:有传承,但风格不一样了,像还珠楼主的小说还有点像说书的;还有观念上的
    变化,再往前像《儿女英雄传》就写几个女人共事一夫等,新派武侠最大的突破还是在于对
    人物的描写,他们写的实际上是现代人,不再是过去的那种观念。现在还有超新武侠,如温
    瑞安,他之后就没有能站得住的武侠小说家了。
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